Den amerikanske tv-kanalen HBO har fått æren for å ha revolusjonert tv som medium med utallige populære serier. Kan den nye serien «Boardwalk Empire» som er Norgesaktuell, måle seg med «Sopranos»?
Send tips til Dagbladet.no MMS/SMS: 2400 Tlf: 2400 0000 e-post: 2400@db.no
FORBUDSTID OG VELSTAND: Mafiaen vokser seg stor på smugling av alkohol i den nye HBO-serien.
GJENNOMKORRUPT: Enoch Thompson holder foredrag for avholdskvinner og står bak storstilt spritsmugling.
HAR KONTROLL PÅ ALLE: Enoch Thompsons er politiker, mafiamann og en bror som er sheriff.
Storsatsning: Bare pilotepisoden til "Boardwalk Empire" kostet 18 millioner dollar. Det blir ikke billigere med autentiske kulisser og kostymer fra 1920-tallets Atlantic City.
MARTIN SCORSESE TILBAKE TIL STORHETSTIDA: Mellomkrigstid i USA.
Home Box Office (HBO)
Amerikansk betal-tv-kanal som sender kinofilmer, egenproduserte fjernsynsserier og diverse originalserier.
Kanalen startet sendingene i 1972.
Står bak Sex og singelliv, The Sopranos, Ingen grunn til begeistring, Six Feet Under, Band of Brothers, Entourage, Rome, The Wire, Generation Kill og True Blood.
HBO ble grunnlagt i 1965 av kabel-tv gründeren Charles Dolan. I begynnelsen het den «The Green Channel», men endret til HBO i 1972. Kanalen har i dag 30 millioner abonnenter og er USAs mest sette betalkanal.
"Boardwalk Empire" har norsk premiere på Canal+ 1. november.
Kanalen startet sendingene i 1972.
Står bak Sex og singelliv, The Sopranos, Ingen grunn til begeistring, Six Feet Under, Band of Brothers, Entourage, Rome, The Wire, Generation Kill og True Blood.
HBO ble grunnlagt i 1965 av kabel-tv gründeren Charles Dolan. I begynnelsen het den «The Green Channel», men endret til HBO i 1972. Kanalen har i dag 30 millioner abonnenter og er USAs mest sette betalkanal.
"Boardwalk Empire" har norsk premiere på Canal+ 1. november.
«Du kan ikke være halvveis gangster lenger», sier Enoch «Nucky» Thompsons unge protegé i første episode av «Boardwalk Empire». Det er Atlantic City, det er 1920, det er en av de første dagene i forbudstiden og begynnelsen på organisert kriminalitet i Amerika. Og det er ikke umulig at betal-tv-kanalen Home Box Office (HBO) hadde et liknende motto da de bestemte seg for å satse alle sparepengene sine på å gjenskape tidsepoken på skjermen - og få legenden Martin Scorsese til å regissere pilotepisoden.
Du kan ikke lage et halvveis gangsterdrama lenger. Ikke når du er kanalen som har fått æren for å revolusjonere tv.
Juni 2007. En hel verden sitter måpende foran en tv-skjerm som har gått i svart. 86. og siste episode av «The Sopranos» er over, og de ni millioner tv-seerne som har fulgt Tony Soprano gjennom hjerteinfarkt, psykolog-timer, familieproblemer, spaghettimiddager og mafiaoppgjør, blir sjokkert av en slutt som ikke nøster opp, som ikke roer ned, som ikke runder av. Den bare...slutter.
Det blir en av de mest omdiskuterte serieavslutningene i historien, og HBO er på toppen av tv-pyramiden. De har allerede supersuksessene «Sex og Singelliv» og «The Wire» på CV-en. De skaper «True Blood», snakkisvampyrserien fra New Orleans. De fortsetter å lage «Big Love», om polygamistfamilien i Salt Lake City. De skaper minidramaet «The Pacific». Men de blir aldri helt fornøyde.
- Det var ikke det at HBO ikke fortsatte å lage suksesser, de laget bare ingenting av samme dimensjon som «The Sopranos», sier Brian Lowry, tv-anmelder i bransjebladet Variety til Magasinet.
- Og «Mad Men» ble serien som slapp unna.
For Matthew Weiners etter hvert legendariske «Mad Men» ble først tilbudt HBO, men avvist, og det ble konkurrenten AMC som stakk av med oppmerksomheten da de rullet ut sigarettrøyken og 60-tallsestetikken, Don Draper og de smalmidjede sekretærene.
- Da «Mad Men» begynte å vinne Emmy-priser, satt det folk på HBO og vrei seg i stolen, sier Lowry.
- De innså at konkurransen hadde blitt mye mer aggressiv, og at de ikke var de eneste som laget kunstneriske og prestisjetunge tv-serier lenger.
Mark Wahlberg og partneren Steven Levinson, som tidligere har produsert «Entourage» og «In Treatment», ga boka «Boardwalk Empire: The Birth, High Times and Corruption of Atlantic City» til sjefene på HBO. De sa at Martin Scorsese kunne tenke seg å produsere gangsterdramaet, og da var det ingen som gjemte sparegrisen. Men i midten av september i år, uka før «Boardwalk Empire» hadde premiere i USA, meldte bransjenettstedet The Hollywood Reporter at HBO har de laveste abonnentstallene på fire år - med 28,6 millioner. Mediekommen-tatorer begynte å hviske om at HBO hadde gamblet for høyt. At det storslåtte kostymedramaet var for ambisiøst i kjølvannet av finanskrisen. At å få legenden Martin Scorsese til å regissere pilotepisoden, hadde vært for kostbart. Manusforfatter Terence Winter, som tidligere skrev for «The Sopranos», var enig i alt sammen.
- Da jeg begynte å se på bilder av hvordan Atlantic City så ut i 1920-årene, sa jeg at dette er umulig. Vi hadde verken råd til en «boardwalk» eller et «empire». Og du kan ikke lage en serie fra Atlantic City der du bare hører havet gjennom vinduet, sier Winter.
Og dyrt har det blitt: Bare pilotepisoden av «Boardwalk Empire» kostet 18 millioner dollar å produsere, rundt dobbelt så mye som en gjennomsnittlig tv-pilot. Å bygge opp Atlantic City som et filmsett i Brooklyn kostet fem millioner dollar alene, og å gjøre om hundrevis av skuespillere og statister til troverdige 1920-tallskarakterer kostet nye fem millioner dollar per episode.
- Jeg er veldig innforstått med at dette er en forretning. At HBO, så mye som de elsker dette, trenger å tjene penger. Det er flott å si at vi skal lage en fantastisk serie og ikke bekymre oss for hva det skal koste, men det er ikke sånn det fungerer. Det måtte lønne seg for dem å drive på med dette, og det var jeg veldig klar over, forteller Winter.
«Det er ikke TV, og det er ikke egentlig HBO. Det er en hendelse som man ikke må gå glipp av», skrev Chicago Sun-Times - og spilte på kanalens slagord «It's not TV, it's HBO». «Dette er så bra som tv blir», skrev Philadelphia Inquirer. Det tok under 48 timer fra første episode av «Boardwalk Empire» ble vist på fjernsyn i USA til HBOs programdirektør Michael Lombardo ga serieskaperne grønt lys til å lage en ny sesong.
7,1 millioner amerikanere hadde satt seg ned foran tv-en denne søndagskvelden i midten av september. Det gjorde seriestarten til tv-kanalens sterkeste på seks år, og allerede torsdag morgen sendte Lombardo ut følgende pressemelding fra sitt kontor i New York: «Alle ingrediensene smeltet sammen for denne serien, fra Mark Wahlberg og Steve Levinsons første pitch, til Martin Scorceses enorme bidrag som regissør og produsent, til Terry
Winters geni og Tim Van Pattens ekspertise, til stjernelaget av skuespillere ledet av Steve Buscemi». Trolig lente han seg fornøyd tilbake i kontorstolen sin etter at pressemeldingen var sendt. Kanskje unnet Lombardo seg til og med en sigar, slik Nucky i «Boardwalk Empire» ville gjort. HBO, visste han, var tilbake der de skal være.
Og Terence Winter ser ut som han skal sprekke av stolthet der han sitter på Crosby Hotel i Soho i New York like etter at de gode anmeldelsene har kommet ut.
- HBO har en enorm respekt for materialet og for kunstnerne de ansetter. De ansetter folk de respekterer og lar dem gjøre jobben sin. Det betyr ikke at de ikke har ideer og notater og meninger, men de er aldri drevet av feighet, frykt for å fornærme publikum eller frykt for at publikum ikke skal forstå ting. HBO har hele tiden vært komfortable med at ikke alle forstår alt. Karakterene
må ikke si akkurat det de tenker i det øyeblikket de tenker det. De stoler på at publikum finner ut av det, og det koker ned til respekt for seeren, sier Winter.
- For en manusforfatter er dét å få lov å skrive uten håndjern på.
Han mener de store amerikanske tv-kanalene som lever av reklameinntekter, også lever i frykt for seerne.
- Det kan bokstavelig talt være snakk om to mennesker. Hvis de to skriver inn og sier at de ble grundig fornærmet av den vitsen om de siamesiske kattene i den tv-serien, vil du få et notat fra kanalens ledelse om at du aldri kan lage vitser om siamesiske katter igjen. Man lever i frykt for at folk ikke kommer til å kjøpe produktet de reklamerer for, og det finnes ikke noen raskere måte å få en kanal til å feige ut på enn ved at annonsører sier de vil trekke tilbake reklamen.
David Chase, som laget «Sopranos», sa en gang at de store kanalenes viktigste oppgave er å forsikre folk om at alt er ok, og overbevise deg om at du burde kjøpe noe. Mottoet er «Alt kommer til å ordne seg, vi fakker morderen på slutten av episoden, og du bør kjøpe denne såpen».
- Og det folk syntes både var utilfredsstillende og interessant med «Sopranos», var at det ikke løste seg fint på slutten av hver episode. Du visste ikke om de fanget morderen eller ikke, og våre karakterer var ofte morderen. Jeg tror det var den utilfredsstillende
kvaliteten som gjorde serien så bra. For det var ikke det du forventet deg.
Amerikanske anmeldere mener nå «Boardwalk Empire» har potensiale til å bli den nye «Sopranos», og Brian Lowry i Variety mener HBO er tilbake på topp.
- Jeg tror nok HBO ikke ville innrømme at de ikke har vært der hele tiden, men for en betalingskanal som HBO er gode kritikker og «buzz» halve kampen, sier han.
Terence Winter er ikke bekymret for framtida, verken for «Boardwalk Empire» eller for HBO.
- David Chases mandat for oss som skribenter og produsenter på «The Sopranos», var å være underhold-ende. «Det er alt dere trenger å være», sa han. «Bare vær underholdende. Ikke tenk på å formidle noe budskap eller gjøre noe mer viktig enn å underholde mennesker». Så jeg prøver å gjøre dét mer enn noe. HBO har blåst opp døra og skapt en ny gullalder i tv. Og fra et kreativt ståsted er jeg ikke i tvil om jeg helst vil skrive den fjerde oppfølgeren til en superheltfilm eller et 60 timers intenst karakterdrama. Det er i tv jeg vil være.•
magasinet@dagbladet.no
Du kan ikke lage et halvveis gangsterdrama lenger. Ikke når du er kanalen som har fått æren for å revolusjonere tv.
Juni 2007. En hel verden sitter måpende foran en tv-skjerm som har gått i svart. 86. og siste episode av «The Sopranos» er over, og de ni millioner tv-seerne som har fulgt Tony Soprano gjennom hjerteinfarkt, psykolog-timer, familieproblemer, spaghettimiddager og mafiaoppgjør, blir sjokkert av en slutt som ikke nøster opp, som ikke roer ned, som ikke runder av. Den bare...slutter.
Det blir en av de mest omdiskuterte serieavslutningene i historien, og HBO er på toppen av tv-pyramiden. De har allerede supersuksessene «Sex og Singelliv» og «The Wire» på CV-en. De skaper «True Blood», snakkisvampyrserien fra New Orleans. De fortsetter å lage «Big Love», om polygamistfamilien i Salt Lake City. De skaper minidramaet «The Pacific». Men de blir aldri helt fornøyde.
- Det var ikke det at HBO ikke fortsatte å lage suksesser, de laget bare ingenting av samme dimensjon som «The Sopranos», sier Brian Lowry, tv-anmelder i bransjebladet Variety til Magasinet.
- Og «Mad Men» ble serien som slapp unna.
For Matthew Weiners etter hvert legendariske «Mad Men» ble først tilbudt HBO, men avvist, og det ble konkurrenten AMC som stakk av med oppmerksomheten da de rullet ut sigarettrøyken og 60-tallsestetikken, Don Draper og de smalmidjede sekretærene.
- Da «Mad Men» begynte å vinne Emmy-priser, satt det folk på HBO og vrei seg i stolen, sier Lowry.
- De innså at konkurransen hadde blitt mye mer aggressiv, og at de ikke var de eneste som laget kunstneriske og prestisjetunge tv-serier lenger.
Mark Wahlberg og partneren Steven Levinson, som tidligere har produsert «Entourage» og «In Treatment», ga boka «Boardwalk Empire: The Birth, High Times and Corruption of Atlantic City» til sjefene på HBO. De sa at Martin Scorsese kunne tenke seg å produsere gangsterdramaet, og da var det ingen som gjemte sparegrisen. Men i midten av september i år, uka før «Boardwalk Empire» hadde premiere i USA, meldte bransjenettstedet The Hollywood Reporter at HBO har de laveste abonnentstallene på fire år - med 28,6 millioner. Mediekommen-tatorer begynte å hviske om at HBO hadde gamblet for høyt. At det storslåtte kostymedramaet var for ambisiøst i kjølvannet av finanskrisen. At å få legenden Martin Scorsese til å regissere pilotepisoden, hadde vært for kostbart. Manusforfatter Terence Winter, som tidligere skrev for «The Sopranos», var enig i alt sammen.
- Da jeg begynte å se på bilder av hvordan Atlantic City så ut i 1920-årene, sa jeg at dette er umulig. Vi hadde verken råd til en «boardwalk» eller et «empire». Og du kan ikke lage en serie fra Atlantic City der du bare hører havet gjennom vinduet, sier Winter.
Og dyrt har det blitt: Bare pilotepisoden av «Boardwalk Empire» kostet 18 millioner dollar å produsere, rundt dobbelt så mye som en gjennomsnittlig tv-pilot. Å bygge opp Atlantic City som et filmsett i Brooklyn kostet fem millioner dollar alene, og å gjøre om hundrevis av skuespillere og statister til troverdige 1920-tallskarakterer kostet nye fem millioner dollar per episode.
- Jeg er veldig innforstått med at dette er en forretning. At HBO, så mye som de elsker dette, trenger å tjene penger. Det er flott å si at vi skal lage en fantastisk serie og ikke bekymre oss for hva det skal koste, men det er ikke sånn det fungerer. Det måtte lønne seg for dem å drive på med dette, og det var jeg veldig klar over, forteller Winter.
«Det er ikke TV, og det er ikke egentlig HBO. Det er en hendelse som man ikke må gå glipp av», skrev Chicago Sun-Times - og spilte på kanalens slagord «It's not TV, it's HBO». «Dette er så bra som tv blir», skrev Philadelphia Inquirer. Det tok under 48 timer fra første episode av «Boardwalk Empire» ble vist på fjernsyn i USA til HBOs programdirektør Michael Lombardo ga serieskaperne grønt lys til å lage en ny sesong.
7,1 millioner amerikanere hadde satt seg ned foran tv-en denne søndagskvelden i midten av september. Det gjorde seriestarten til tv-kanalens sterkeste på seks år, og allerede torsdag morgen sendte Lombardo ut følgende pressemelding fra sitt kontor i New York: «Alle ingrediensene smeltet sammen for denne serien, fra Mark Wahlberg og Steve Levinsons første pitch, til Martin Scorceses enorme bidrag som regissør og produsent, til Terry
Winters geni og Tim Van Pattens ekspertise, til stjernelaget av skuespillere ledet av Steve Buscemi». Trolig lente han seg fornøyd tilbake i kontorstolen sin etter at pressemeldingen var sendt. Kanskje unnet Lombardo seg til og med en sigar, slik Nucky i «Boardwalk Empire» ville gjort. HBO, visste han, var tilbake der de skal være.
Og Terence Winter ser ut som han skal sprekke av stolthet der han sitter på Crosby Hotel i Soho i New York like etter at de gode anmeldelsene har kommet ut.
- HBO har en enorm respekt for materialet og for kunstnerne de ansetter. De ansetter folk de respekterer og lar dem gjøre jobben sin. Det betyr ikke at de ikke har ideer og notater og meninger, men de er aldri drevet av feighet, frykt for å fornærme publikum eller frykt for at publikum ikke skal forstå ting. HBO har hele tiden vært komfortable med at ikke alle forstår alt. Karakterene
må ikke si akkurat det de tenker i det øyeblikket de tenker det. De stoler på at publikum finner ut av det, og det koker ned til respekt for seeren, sier Winter.
- For en manusforfatter er dét å få lov å skrive uten håndjern på.
Han mener de store amerikanske tv-kanalene som lever av reklameinntekter, også lever i frykt for seerne.
- Det kan bokstavelig talt være snakk om to mennesker. Hvis de to skriver inn og sier at de ble grundig fornærmet av den vitsen om de siamesiske kattene i den tv-serien, vil du få et notat fra kanalens ledelse om at du aldri kan lage vitser om siamesiske katter igjen. Man lever i frykt for at folk ikke kommer til å kjøpe produktet de reklamerer for, og det finnes ikke noen raskere måte å få en kanal til å feige ut på enn ved at annonsører sier de vil trekke tilbake reklamen.
David Chase, som laget «Sopranos», sa en gang at de store kanalenes viktigste oppgave er å forsikre folk om at alt er ok, og overbevise deg om at du burde kjøpe noe. Mottoet er «Alt kommer til å ordne seg, vi fakker morderen på slutten av episoden, og du bør kjøpe denne såpen».
- Og det folk syntes både var utilfredsstillende og interessant med «Sopranos», var at det ikke løste seg fint på slutten av hver episode. Du visste ikke om de fanget morderen eller ikke, og våre karakterer var ofte morderen. Jeg tror det var den utilfredsstillende
kvaliteten som gjorde serien så bra. For det var ikke det du forventet deg.
Amerikanske anmeldere mener nå «Boardwalk Empire» har potensiale til å bli den nye «Sopranos», og Brian Lowry i Variety mener HBO er tilbake på topp.
- Jeg tror nok HBO ikke ville innrømme at de ikke har vært der hele tiden, men for en betalingskanal som HBO er gode kritikker og «buzz» halve kampen, sier han.
Terence Winter er ikke bekymret for framtida, verken for «Boardwalk Empire» eller for HBO.
- David Chases mandat for oss som skribenter og produsenter på «The Sopranos», var å være underhold-ende. «Det er alt dere trenger å være», sa han. «Bare vær underholdende. Ikke tenk på å formidle noe budskap eller gjøre noe mer viktig enn å underholde mennesker». Så jeg prøver å gjøre dét mer enn noe. HBO har blåst opp døra og skapt en ny gullalder i tv. Og fra et kreativt ståsted er jeg ikke i tvil om jeg helst vil skrive den fjerde oppfølgeren til en superheltfilm eller et 60 timers intenst karakterdrama. Det er i tv jeg vil være.•
magasinet@dagbladet.no
Anbefal artikkelen via e-post
Anbefal artikkelen via mobil
Skriv ut artikkelen